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中國時報【廖偉棠】
2016年的最後一天，當我在家中宣布將要寫一篇名為「致中年」的文章的時候，我五歲大的兒子驕傲地說：「我替你寫！」然後他在圖畫本上寫了「自中年」三個字。就在剛才，他自稱小頑童，我問他老頑童是誰，他咯咯笑著說：「四十一歲那個。」
好笑又帶點辛酸，這就是最初的中年況味吧。然則，為了抵抗這種況味，很多中年人選擇了膨脹和剛愎自用。大陸北方，論人論事論文，均喜用「牛逼」二字，如果年屆中年被人稱為「牛逼」，更是喜不自勝，藝術家們尤其如此。但我喜歡的歷史上的詩人並非這樣的，他們要更淡定和優游。
五十歲時，杭州大火，姜夔的家和藏書被毀，他竟無悲痛，在《念奴嬌．毀舍後作》裡說：「曾見海作桑田，仙人雲表，笑汝真痴絕。」這樣的詩，這樣的中年，能說不牛逼嗎？不，這不叫做牛逼，這是超越，是無罣礙。中國之中年詩人，以牛逼論英雄，但我不認為一首好詩是靠牛逼而好的，正如詩人韓東說：「以牛逼為已任的人能不心胸狹隘嗎？能不嫉賢妒能嗎？幾無可能。」
今年我四十一歲，無論怎麼說，也算是站在中年的入口處了。我對「中年風格」的期許不是牛逼，是四個字：沉著痛快。沉著痛快者，據嚴羽《滄浪詩話．詩辯》：「其大概有二，曰優游不迫，曰沉著痛快。」是一種詩的境界，陶明濬《詩說雜記》演義為：「至於沉著痛快，則傾囷倒廩，脫口而出，……為此體也，要使驅駕氣勢……必使讀吾詩者心為之所感，情為之所動，擊節高歌，不能自已。杜少陵之詩，沉郁頓挫，極千古未有之奇，問其何以能此，不外沉著痛快四字而已。」
沉著源自對自身才能的自信，也因為對自身局限的全面了解，故能按兵不動，亦能大開大闔；痛快源自對自身初心未改的確信，故無顧慮、無拖累，暢言其志，不躲躲閃閃、畏畏縮縮。能做到這兩點，中年無論寫作不寫作，都是敞亮無邪的。
沉著相對的是輕浮，少年輕狂可以，中年輕浮則惡心。寫作需情懇意切，為人亦如是，詹幼馨先生析司空圖詩品之「沉著」一分為二：「要沉於思，著於情；沉於辭，著於意。一句話：要深沉而有著落。」深得我心，我四十一歲生日前寫《生日詩》明志，中間有一句：
十歲以後我常剖腹與冬雨，三十年來
將心比心
而不顧身在江上海上還是高原之巔，一樣風干。
也是這個意思，司空圖說：「所思不遠，若為平生」，三十年來一路躊躇眺望，要在世上尋一個著落處，以安身立命。身與命安立之處，就是「詩言志」那個志之所存。四十不惑，於我，也就是明白了「志」，在這個坐標系前面，許多世俗羈絆都可以引刃而解。
第53屆金馬獎日前落幕，卻因為重大獎項皆被大陸、香港抱走，引起媒體、觀眾和業界人士不平聲浪。日本同樣面對電影業發展瓶頸，國際名導是枝裕和接受「現代Business」專訪，揭開日本影壇拆帳制度以及諸多弊端，直言「繼續這樣下去日本電影真的會完蛋」。
是枝裕和的作品曾受到坎城影展青睞，包括「海街日記」、「比海還深」也都是近期台灣觀眾不陌生的作品。雖然目前動畫電影「你的名字」在亞洲各國掀起熱潮，但是枝裕和卻感到強烈的危機感，原因正是因為日本電影的「加拉巴哥現象」。
「加拉巴哥現象」是日本的商業用語，泛指商品只在日本適用，出國就毫無競爭能力。是枝裕和表示，他在海外受訪時也直言日本電影業界越來越封閉，「只考慮國內市場回收成本的可能性」。因此大家都沒有進軍國際的念頭，「尤其是東寶、東映、松竹、角川等大型影業公司更是如此」。
是枝裕和分析，好萊塢商業片在亞洲各國的收入總是佔前幾名，但只有日本相反，本國片和動畫總至佔據排行榜前10名。就像是今年在日本掀起話題的「正宗哥吉拉」、「你的名字」，在製作時都是以特定族群為目標，誰都沒有想到票房會一路狂飆。「特別是『你的名字』，具備很多打中市場的要素，不過不止這部電影，我想是不是該從女高中生和穿越時空這種題材跳開了。」
他發現40歲以下的日本導演揚名海外者極少，當中因素包括了資金問題。他日前去韓國，發現韓國的電影拆帳制度是票房的4.5成給電影院，剩下的5.5成給製作委員會和片商六四拆帳。若是票房有10億日幣，照韓式拆帳還可以有2億4000萬日幣準備下一部作品，但照日本做法，電影院拿走5成，剩下5成中的1成要給片商，4成給包含股東在內的製作委員會，等輪到導演分帳時早已所剩無幾。連是枝裕和都常在籌措資金時想「我幹嘛為了只有1%的報酬這麼辛苦」。
因此年輕人雖然懷抱導演夢，卻無法靠當導演養活自己，後繼無人再加上影壇自我感覺良好，是枝裕和擔心，日本電影將會漸漸被世界遺忘。
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